Αἱ Φῆμαι τῶν Παρασκηνίων (#3)



Τὸ σύγχρονο ἀστικὸ τοπίο...

 

Οἱ ὑλικὲς βλάβες

Μεγάλο σκάνδαλον προκάλεσε ὁ διάσημος Ἀμερικανὸς ῥᾶπερ Τιμόθεος Ζαχαρίας Μόσλιος! Ἡ συντακτικὴ μᾶς ὀμὰς, καθῶς καὶ τὸ νομικὸ τμῆμα τῆς Φιλμάλεξ δέχθηκαν τρομερές πιέσεις γιὰ νὰ παύσῃ νὰ ὑπάρχῃ ἡ στήλη «Αἱ Φῆμαι τῶν Παρασκηνίων». Ἡ στήλη μᾶς, ὡς φαίνεται, ἔχει ἀνυπολόγιστη ἐπιτυχία καὶ ἀσκεὶ τρομερὴ ἐπιρροή, μὲ ἀποτέλεσμα τὴν Παρασκευή 18 Ιουλίου, μία μέρα μετὰ τὴν δεύτερη σχετικὴ θεματικὴ ἀνάρτησιν, νὰ ἔχομε μίαν ἀπροσδόκητον  ἐπίσκεψιν στὰ κεντρικὰ γραφεία – στούντιο τῆς ἐταιρείας μᾶς.

Ἡ κυρα-Ἐκάβη
στὶς δόξες τῆς

Ὁ Τιμόθεος Ζαχαρίας Μόσλιος μαζὶ μὲ τὸν Μπέαρ Γκρὺλλς καὶ τὴν κυρὰ-Ἐκάβη εἰσέβαλαν στὸ Στούντιο 679 καὶ ἀφοῦ προκάλεσαν ἀνυπολογίστου ἀξίας ὑλικὲς βλάβες (ἔσπασαν 2 βάζα, μία ταραμπούκα, μισό τασάκι, τὸ γιουκαλίλι τῆς δεσποινίδος Ὑακίνθης Μπαγλαμᾶ, 7 ὀμπρέλλες, 1 σπίρτο καὶ 29 φιαλίσκους ἰωδιούχου διαλύματος) ἀπαίτησαν νὰ συναντήσουν τὸν Μίκαελ Χάνεκε. Ὁ κύριος Εὔχαρης Χωρίστρας, εὐρισκόμενος στὸ στούντιο ὡς ὑπεύθυνος γιὰ ἔνα νέο ἐγχείρημα ποῦ ἔχει ἀναλάβει, διαβεβαίωσε τοὺς ὀργισμένους βαρβάρους πῶς δὲν ἔχει τὴν παραμικρὰ ἰδέα πῶς ὁ κύριος Χάνεκε μπορεὶ νὰ σχετίζεται μὲ τὴν Φιλμάλεξ. Ὅπως μπορείτε νὰ φανταστείτε, ὁ κύριος Εὔχαρης ἀμέσως μετὰ ἀπὸ αὐτὴν τὴν ἀπάντηση, μεταφέρθη σὲ νοσοκομεῖο…, καθῶς ἡ μητέρα τοῦ εἶχε ὑποβληθεῖ σὲ ἐσπευσμένη ἐγχείρησιν σκωληκοειδίτιδος. Μετὰ τὴν ἄμεση ἀποχώρησιν τοῦ κυρίου Χωρίστρου, (ὁ ὁποῖος φεύγοντας χρησιμοποίησε ὁρισμένες ὑβριστικὲς ἐκφράσεις διὰ τὴν Σοφία Κόπολα) τὴν ὑπόθεση διαχειρίσθη τὸ ἐπίτιμον στέλεχος τῆς Φιλμάλεξ: ο κύριος Μπάμπης Μπρόντι.

Ὁ Μπάμπης Μπρόντι

Ἔπειτα ἀπὸ μακρὰ συζήτηση μὲ τοὺς τρεὶς κυρίους, ὁ ὀξυδερκὴς καὶ ἀθλητικὸς κύριος Μπρόντι ἀπεφάσισε νὰ τοὺς παραδώσει  τὸν κύριο Χάνεκε. Πολύ σωστὰ καταλάβατε. Ἀν θυμάστε καὶ ἀπὸ τὶς περασμένες “Φήμες” (#2), ὁ κύριος Γκρὺλλς εἶναι ἐπικεφαλῆς τῆς «B.E.Era», μὲ ἀποτέλεσμα νὰ εἶναι διαρκῶς μεθυσμένος. Ἔχοντας αὐτὰ ὑπ’ ὄψιν τοῦ, ὁ κύριος Μπρόντι ἔπραξε ἀναλόγως. Ὁπότε, ὡς καθίσταται προφανές, ὁ κύριος Χάνεκε δὲν ἔχει καμμία σχέση μὲ τὴν ὑπόθεση. Μετὰ ἀπὸ ἀνακρίσεις τῆς ἀστυνομίας, ἀπεδείχθη πῶς ὁ κύριος Μόσλιος ἐμπλέκεται καὶ ἐκείνος στὰ σκάνδαλα τῆς ἐν λόγῳ ὁργανώσεως, ἐνῶ ἡ κυρᾶ-Ἐκάβη καμμία σχέση δὲν ἔχει μὲ ὅλα αὑτά! Ἀπλῶς, ὅπως ἐξελίχθη ἡ ὑπόθεσις, διαπιστώθη πῶς εἶναι ἡ ἐτεροθαλὴς μητέρα τοῦ κυρίου Εὐχάρεως Χωρίστρου. Πρόκειται περὶ εὐτυχοῦς γεγονότος, ἰδιαίτερα ἄν ἀναλογιστεῖ κανεὶς πῶς ἡ μητέρα τοῦ κυρίου Εὐχάρεως ἀπεβίωσε, ἀφοῦ ἀποχωρώντας ἀπὸ τὸ νοσοκομείο που ἐνοσηλεύετο, τὴν ἐπάτησε ἕνας αὐτοκινούμενος μπετατζής. Εὐτυχώς, ὅλα ἔβησαν κατ' εὐχὴν καὶ ἀποδειχθείσης τῆς παρεξηγήσεως, ὁ κύριος Εὔχαρης καὶ ἡ κυρὰ-Ἐκάβη κάθησαν νὰ φᾶνε καὶ νὰ πιοῦνε καὶ νὰ χορέψουνε μαζὶ μὲ ἐπιφανὴ στελέχη τῆς Φιλμάλεξ στὴν φημισμένη ἑλληνικὴ παραδοσιακὴ ταβέρνα τοῦ Σανδάμη Ἀραφᾶτ. Ὑγιαίνετε!

 

'ξήγηση: Η παρούσα ανάρτηση δημοσιεύτηκε, κυρίως, γιατί σε λίγο θα συμπληρωνόταν ένας μήνας χωρίς να δημοσιευθεί καινούριο υλικό. Υπερήφανο μέλος της Filmalex, άλλωστε, μετά από ανάγνωση της ανάρτησης, δήλωσε: «Τι βλακείες είναι αυτές;».

 

 

FILMALEX ARCHIVES

«Αἱ Φῆμαι τῶν Παρασκηνίων» - «Potins Des Coulisses» ( #2)

Τὸ κατάστημα τοῦ Ῥ. Ο. Μόρρις.

Ὁ Ῥὶκ Χάρρισον.


Μεγάλο σκάνδαλο ἔφερε στὴν δημοσιότητα ὁ ὑπερήφανος ἐνεχυδοδανειστὴς Ῥὶκ Χάρρισον. Σὲ συνδιαλλαγὴ στὸ κατάστημὰ τοῦ, στὸ Λὰς Βέγκας, ἄνθρωπος(;) παρουσιαζόμενος ὡς ἐνδεχόμενος πελάτης προσπάθησε νὰ προσηλυτίσει τὸν ἀθώο(;) ἐνεχυροδανειστὴ μὲ σκοπὸ νὰ τὸν πείσῃ νὰ ἐνταχθῇ σὲ μυστικιστικὴ ἀδελφότητα παραγωγῆς παρανόμου μπύρας. Ἡ ἀδελφότητα αὐτὴ φαίνεται νὰ ξεκίνησε τὴν δράση τῆς περὶ τὸ 1916 στὴν Καλιφόρνια. Ἀπὸ τὶς ἔρευνες γιαπωνικῶν μυστικῶν ὑπηρεσιῶν ἀποκαλύπτεται πῶς ὁ Ἀμερικανὸς βιβλιοπώλης Ῥότζερ Οὑῶλτ Μόρρις ἦτο τὸ ἰδρυτικὸν μέλος τῆς ὀργάνωσης. Τὸ ὑπόγειον τοῦ βιβλιοπωλείου τοῦ ἐν λόγῳ κυρίου ἀποτέλεσε χῶρο συγκεντρώσεως τῶν σπουδαιότερων λαθρεμπόρων οἰνοπνευματωδῶν ποτῶν τοῦ περασμένου αἰῶνος.



Συγκέντρωσις λαθρεμπόρων
στὸ ὑπόγειον τοῦ καταστήματος
τοῦ Ῥ. Ο. Μόρρις (1920).

 Ὁλίγοι γνωρίζουν πῶς ἡ ὀνομασία τοῦ ζύθου ὡς «ΜΠΥΡΑ» δὲν εἶναι διόλου τυχαῖα. Ἡ μπύρα εἰς τὴν Ἑλλάδα μέχρι τὸ 1937 ὀνομάζετο ἀποκλειστικῶς «ΖΥΘΟΣ». Ἡ λέξη «μπύρα» προέρχεται ἀπὸ τὸ ὄνομα τῆς παροῦσης ἀδελφότητος, τῆς «B.E.Era» ποῦ σημαίνει «Bootleggers’ Extravaganza Era». Τὸ συγκεκριμένο ὄνομα ἐπελέγη (καθόλου τυχαία) ἀπὸ τὴν παράνομον ἀδελφότητα γύρω στὸ 1920 – στὶς ἀρχὲς τῆς περιόδου τῆς ποτοαπαγορεύσεως στὴν Ἀμερική. Οἱ Ἕλληνες ἔχοντας ἀπὸ τότε τὸ ἐλάττωμα νὰ μὴν κρατοῦν τὰ μυστικὰ κρυφᾶ (βλ. ἐν τῷ συγχρόνῷ βίῳ: λίστες καὶ “στικάκια”) ἄρχισαν νὰ ὀνοματίζουν τὸν ζῦθο: μπύρα. Ἔπειτα, παρακινημένοι ἀπὸ τὴν ἑλληνικὴ (πλέον) ὀνομασία ἐνεπνευσθησαν οἱ Βρετανοὶ καὶ τὴν ὑιοθέτησαν (προσαρμόζοντας τὴν) ὡς “beer”. Γιὰ τοὺς Βρετανοὺς ἦτο ἀπαραίτητος ἡ ὀνομασία τοῦ ποτοῦ αὐτοῦ, ἀφοῦ ἀναγκάσθησαν νὰ πίνουν μόνο αὐτό, λόγῳ καταγραφῆς πολλῶν θανάτων Βρετανῶν ἀπὸ δηλητηρίαση τῶν ἀπὸ τὸ νερό.






Ἡ Ἀλεξάνδρα Ὡρειβάρη
καὶ ὁ σύμβιος τῆς
(φωτογραφία ἀπὸ τὴν ἡμέρα ποῦ ἐδόθη τὸ δικαίωμα τῆς ψήφου γιὰ πρώτη φορᾶ
 -ὑπὸ προϋποθέσεις-
στὶς γυναῖκες στὴν Ἑλλάδα - 1934).

Παράνομον ἠδύποτον.

Ἐπιστρέφοντας στιγαμιαῖα στὸν ἑλληνικὸν χῶρον τῆς περιόδου, χαρακτηριστικὴ καὶ ἰδιαίτερα ἐνδιαφέρουσα εἶναι μία περίφημη φράση ποῦ μπορεῖ νὰ ἐντοπισθῇ στὴν περιγραφὴ τῶν παρακάτω γεγονότων.  Μία μέρα τοῦ Φεβρουαρίου τοῦ 1921 ἕνας Ἀθηναῖος γυρίζοντας τὸ πρωὶ μεθυσμένος στὸ σπίτι τοῦ εὔρη τὴν γυναῖκα τοῦ νὰ καθαρίζῃ στὴν σκάφη τὰ τοῦ οἴκου τοὺς ἄπλυτα. Θυμωμένος τὴν διέταξε νὰ τοῦ φτιάξῃ καφέ. Σὲ διαμάχη ποῦ ἀκολούθησε μεταξύ τοὺς –ἐνώπιον τῆς γειτονιᾶς τοὺς (ὡς συνειθίζεται)- ὁ κύριος ἀρνῆτο κατηγορηματικῶς πῶς ἦτο μεθυσμένος καὶ πῶς εἶχε πιεῖ μπύρα. Τότε, ἡ γυναῖκα τοῦ ἀναφώνησε ὀργισμένη –μεταξύ ἄλλων- : «Νὰ ποῦμε πιὰ τὴν μπύρα – μπύρα καὶ τὴν σκάφη - σκάφη». Ἀπὸ τότε καθιερώθη ἡ γνωστὴ φρᾶση, μὰ οἱ Ἕλληνες, ὡς ἐκλεκτὸς καὶ περιούσιος λαὸς, μετέτρεψαν –γιὰ λόγους ἐθνικοῦ γοήτρου- τὴν «μπύρα» σὲ «σύκα» καὶ τὴν ἀνήγαγαν ὡς χρησιμοποιούμενη στὸν λόγο τοῦ Ἀριστοφάνους (ἀρχαιολατρεία).  Ἐκτὸς αὐτοῦ, ἀξίζει νᾶ σημειωθῇ πῶς ἡ ἐν λόγῳ κυρία, ἡ Ἀλεξάνδρα Ὡρειβάρη, ἦταν μία ἀπὸ τὶς πρωτεργάτριες τοῦ φεμινιστικοῦ κινήματος στὴν Ἑλλάδα. Αὐτὸ καθίσταται προφανὲς καὶ ἀπὸ τὴν φρᾶση τῆς, ὅπου εἶναι ἔκδηλη ἡ ἀγανάκτηση τῆς μέσῳ τῆς εἰρωνικῆς διάκρισης καὶ τοῦ ταυτόχρονου συσχετισμοῦ ποῦ κάμει (ἄνδρας-μπύρα, γυναῖκα-σκάφη).

Πιθανὴ τοποθεσία
παράνομης δραστηριότητος.

 



Ἔπειτα ἀπὸ αὐτὴν τὴν ἱστορικὴ ἀναφορά, ἀξίζει νὰ ἐνημερώσουμε τὸ ἀναγνωστικὸν μᾶς κοινὸ πῶς φημολογεῖται ὅτι οἱ προαναφερθεῖσες γιαπωνέζικες μυστικὲς ὑπηρεσίες,  «ΓΙΑ.Μ.Υ.», ἔχουν φροντίσει νὰ διαρρεύσουν κάποιες φωτογραφίες “ἐγκατελελειμμένων”  οἰκημάτων οἱ ὁποῖες θὰ καταστήσουν τὴν θέση τῶν λαθρεμπόρων ἀνιχνεύσιμη!

 

Πιθανὴ τοποθεσία
παράνομης δραστηριότητος.

Σωστᾶ ὑποθέτετε ἀπὸ τὴν χρονικὴν τοποθέτησιν τῆς περασμένης προτάσεως! Οἱ λαθρέμποροι τῆς “B.E.Era” ζοῦν ἀνάμεσο μᾶς! Κατὰ ἀποκλειστεικότητα, φιλοξενοῦμε στὸ μπλὸγκ μᾶς, χωρὶς κανέναν φόβο ἤ ἐνδοιασμό, τὶς περίφημες αὐτὲς φωτογραφίες! Πρόκειται γιὰ λήψεις τοῦ 1920. Οἱ ΓΙΑ.Μ.Υ. ἀναφέρουν πῶς κάτω ἀπὸ αὐτὰ τὰ κτήσματα, σὲ ὑπόγειες στοές, βρίσκονται ἐργαστήρια παραγωγῆς παράνομων ἠδύποτων, καθῶς καὶ βάσεις ἐξωγήινων ποῦ ἐπιχειροῦν νὰ ἐγκαταστήσουν ἕνα νέο φάσμα συχνοτήτων στὴν γῆ!  Ὅσοι θυμᾶστε τὸ παλαιὸ φάσμα ῥαδιοσυχνοτήτων, τὰ «ΑΜ», ἑτοιμαστεῖτε, διότι πολύ σύντομα θὰ ἐκπέμπει τὸ σύστημα «CM» (Control Minder - καὶ ὄχι Μind Control, ἐκτὸς τοῦ ὅτι ὁ τίτλος ἔχει κατοχυρωθεῖ ἀπὸ ὅλες τὶς ἀνὰ τὸν κόσμο κυβερνήσεις, θὰ ἦτο πολὺ προφανὴς ὁ σκοπὸς τούς).

Τὸ συνταρακτικὸν  τῆς ὑποθέσεως, πάντως, ἐκτὸς ἀπὸ τὸ βάθος χρόνου ποῦ διαρκεῖ αὐτὴ ἡ παράνομη διαδικασία, εἶναι πῶς εἰς αὕτην ἐμπλέκονται ἐπιφανεὶς καὶ εὐυπόληπτοι ἄνθρωποι τῶν ἡμερῶν μᾶς – καὶ ὄχι μόνον. Ἡ συντακτικὴ μᾶς ὁμὰς ἀναλαμβάνει τὴν εὐθύνη δημοσιεύσεως ὁρισμένων ἐκ τῶν φημολογούμενων ὡς ἐμπλεκόμενοι στὸ νεοαποκαλυφθὲν σκάνδαλον: Ἱούλιος Βέρν, Ἀντουάν Ντόντσον, Γιόκο Ὄνο, Πόλ ΜακΚάρτνυ, Σακὶλ Ὀ' Νήλ, Κέητ  Ἄπτον, Νίλς Χόλγκερσον, Ἄλεκ Μπόλντουιν, Ῥόυ Ντίσνεϋ, Στεφᾶν Μαλλαρμέ, Φὶλ Κόλλινς, Ῥεμπέκα Μπλᾶκ, Κλάους Μάικλσον, Τόνυ Πινέλλι, Ντέημον Σάλβατορ, Ντᾶκ Ντότζερς καὶ πολλοὶ ἄλλοι. Ἐπίσης, λέγεται πῶς μεταξύ αὐτῶν ἴσως νὰ εἶναι ὁ Τζάστιν Μπῆμπερ –“μπράβο τοῦ, τὸ παιδί”!*

Ὁ Κλάους Μάικλσον
(Κύριε Κλάους, δείξτε στὸν Σάιλας
ποιὸς ἔχει τὸ πάνω χέρι).



Ὁ κύριος Μπέαρ Γκρὺλλς.
(Γιὰ μία πιὸ εὐχάριστη ἀναγνωστικὴ
 ἐμπειρία, καλύψτε τὴν εἰκὀνα
μὲ τὸ  χέρι σᾶς. Συγγνώμη γι' αὐτό!)

Συντονιστὴς τῶν φαίνεται νὰ εἶναι ὁ Μπέαρ Γκρὺλλς (καθόλου τυχαῖο δὲν εἶναι πῶς τὸ μικρὸ τοῦ ὄνομα, "Bear", σχετίζεται μὲ τὴν "beer" - μπύρα), ὁ ὁποῖος εἰς ἐρώτησιν τῆς δημοσιογραφικῆς ὁμάδος τῆς ΦΙΛΜΑΛΕΞ ἐπὶ τοῦ θέματος, δηλοῖ: «Δὲν γνωρίζω τίποτα σχετικᾶ μὲ τὸ ἐν λόγῳ θέμα ποῦ θέτετε. Δεν θα ἀνεχθῶ ἄλλη λάσπη γύρω ἀπὸ τὸ πρόσωπον μοῦ! Τὰ λόγια ὄσων στρέφονται ἐναντίον μοῦ μοῦ προκαλοῦν ἀηδία καὶ θίγουν βαθύτατα τὴν ἀξιοπρέπεια μοῦ. Δὲν πρόκειται νὰ χωνέψω οὖτε μία προσβολὴ παραπάνω». (Ἡ ὑπογράμμιση τὰ λέει ὅλα...)   “Ἤρεμα... Κύριε Γκρύλλς!”*





Ὁ Στάνλυ Μπρένιγκαν
κάνοντας δηλώσεις.

Ἡ πρόθεσις διὰ πλήρην ἀπόκρυψιν στοιχείων καὶ ὁ ἐκνευρισμὸς ἀπὸ τὴν πλευρὰ τῶν συμμετεχόντων εἰς τὴν ὀργάνωσιν εἶναι περισσότερο ἀπὸ προφανή. Ὁ Στάνλυ Μπρένιγκαν (μὲ τὴν ἰδιότητα τοῦ "Douchebag of the Year"  - 2008) δηλοῖ: «Τὸ Τοῦρμπο-Μπλᾶστ θὰ κυριαρχήσει!». Ὅλοι σ’αυτὸ ἐλπίζουμε! Ἐκτιμᾶμε πῶς μὲ τὴν συνεχὴ ἔρευνα ποῦ ὁδηγεῖ σὲ νέα στοιχεία, πολύ σύντομα θὰ κλείσει ἡ ὑπόθεση.


*Τὰ δύο σχόλια εἶναι δανεισμένα
ἀπὸ τὸν Κύριο Μένιο Σακελλαρόπουλο.

Εὐχαριστοῦμε θερμᾶ τὸν Ῥὶκ Χάρρισον διὰ τὴν ἀποκλειστικότητα ποῦ μᾶς ἐξασφάλισε, καθῶς καὶ γιὰ τὴν συμβολὴν τοῦ στὴν ἀποκάλυψη τοῦ σκανδάλου.

                      




Τρομπονίστας.

                   FILMALEX ARCHIVES

 

 













«Αἱ Φῆμαι τῶν Παρασκηνίων» - «Potins Des Coulisses»

Debussy καὶ Χωρὶς Χωρίστρας (1911).



Ἀπόκομμα ἀπὸ τὴν "πολιτιστική"
 στήλη παλαιᾶς γαλλικῆς ἐφημερίδος (1911).

Εἰς τὴν παροῦσαν ἀνάρτησιν θὰ ἀσχοληθοῦμε μὲ μία ἀναφορὰ ποῦ συναντᾶμε εἰς τὴν περιγραφὴ τῆς πρόσφατης μουσικῆς μεταφόρτωσης τῆς ΦΙΛΜΑΛΕΞ. Ὁ Χωρίς Χωρίστρας ἦτο μπλεγμένος σὲ ἐρωτικὸν (καὶ ὄχι μόνον) σκάνδαλον, ἀκριβῶς τὴν περίοδο τῆς παροῦσης δημοσιευμένης ἠχογραφήσεως. Τὸ 1911, ὁ Χωρίστρας ἐπισκεύθη τὸ Παρίσι καὶ συνάντησε τὸν Ντεμπυσσύ. Ἕναν χρόνο πρὶν, εἶχε γνωρίσει τὴν Ῥωσίδα χορεύτρια Μάρφα Κουτίλοφφ. Ὁ Χωρίδας διατηροῦσε ἐξωσυζυγικὴ σχέση μαζὶ τῆς ἐν ἀγνοίᾳ τῆς νομίμου γυναικὸς τοῦ. Εἰς τὸ ταξείδι τοῦ εἰς τὸ Παρίσι, ὁ Χωρὶς παρουσίαζε τὴν Μάρφα ὡς τὴν νόμιμον ἀρραβωνιαστικιὰ τοῦ. Δὲν ὑπολόγισε, ὄμως, πῶς ἡ Μάρφα ἦτο ὑπανδρευμένη μὲ τὸν Γερμανὸ Ἀρχιμουσικὸ Wilhelm Keiner, ὁ ὁποῖος μόλις ἐπληροφορήθη τὴν εἴδηση ἀναχώρησε ἄμεσα γιὰ τὸ Παρίσι. 



   

Ἡ γοητευτικὴ
Μάρφα Κουτίλοφφ (1910).

Τὸ Σκάνδαλον

Ὁ Βίλχελμ Κάινερ (1913).

Ὁ Μᾶξ Λῆντερ μεταφέροντας τὸ δημοφιλέστερο

μοντέλο μπανιέρας τῆς ΓΑ.ΜΠΑ.

Ὁ Χωρίδας ἕνα πρωινὸ ἐδέχθη μεγάλη πίεση ἀπὸ τὴν Κυρία Κουτίλοφφ γιὰ νὰ τῆς αγοράσῃ μία μπανιέρα. Τὴν περίοδο ἐκείνη στὴν Γαλλία, ἀκόμη καὶ τὰ πιὸ πολυτελὴ ξενοδοχεῖα δὲν εἶχαν μπανιέρες - οὖτε κᾶν μπάνια (ὄπως τὰ γνωρίζουμε σήμερα). Μία νύκτα, μετὰ ἀπὸ συναυλία τοῦ, ὁ Κύριος Χωρίστρας εἶχε ὁργανώσει λαμπρὰ δεξίωση στὴν ὁποῖα ἔκαμε μιὰ μεγάλη ἀνακοίνωση. Ὄχι ἀπλῶς τῆς ἀγόρασε μία μπανιέρα, ἀλλὰ ἕνα ἐργοστάσιο παραγωγῆς μπανιέρων. Τὴν ἴδια ὥρα, ὁ Wilhelm Keiner κατέφθασε μὲ τὴν ἀστυνομία στὸν χῶρο τῆς δεξίωσης, ὅπου ο Χωρίδας Χωρίστρας καὶ ἡ Μάρφα Κουτίλοφφ συνελήφθησαν. Τὴν περίοδο αὐτὴν τῆς συλλήψεως τοὺς καὶ ἔπειτα ἀπὸ διεξοδικὲς ἀνακρίσεις ἕνα σκάνδαλο τεραστίων διαστάσεων ἀναφάνη, γνωστὸ ἱστορικὰ ὡς «Τὸ Σκάνδαλὸ τῆς Ἀπλύτου Μπανιέρας». Ἡ Μάρφα Κουτίλοφφ ἄνηκε σὲ ἀνώνυμη συμμορία τῆς ἐποχῆς, ἡ ὁποῖα ἔβαζε τὴν νεαρᾶ Κυρία νὰ  γοητεύῃ εὔπορους ἐπιφανεὶς ἄνδρες˙ τελικὸς τῆς στὸχος ἦτο νὰ ὁδηγήσῃ τὰ θύματα τῆς στὴν ἀνέχεια καὶ τὴν φτώχεια μέσῳ τῆς ἀγορᾶς μεγάλων ποσοτήτων μπανιέρων. Τὸν Ὀκτώβριο τοῦ 1912, ὁ Χωρίστρας ἀφήνεται ἐλεύθερος ἀπὸ τὶς Γαλλικὲς ἀρχές. Εἶναι πλέον θέμα ἡμερῶν νὰ ἐπιστρέψῃ στὴν Ἑλλάδα, καὶ πιὸ συγκεκριμένα στὸ χωριὸ τοῦ - στὴν Κρήτη, ἡ ὁποῖα ἀκριβῶς αὐτὴν τὴν περίοδο ἐνώνεται μὲ τὴν λοιπὴ Ἐλλάδα - μαζὶ μὲ τὴν κήρυξη τοῦ Βαλκανικοῦ Πολέμου. Ὁ Χωρίδας ἐκμεταλλεύεται τὴν "ἀτυχή" ἐπένδυση τοῦ στὴν Γαλλία καὶ, παρὰ τὶς δυσκολίες τῆς περιόδου, κάμει εἰσαγωγὴ Γαλλικῶν Μπανιέρων στὴν Ἑλλάδα - ἡ ἐταιρεία τοῦ, ἡ «ΓΑ.ΜΠΑ.»  (Γαλλικαὶ Μπανιέραι), γνωρίζει μεγάλη ἐπιτυχία παγκοσμίως. 

 



Ὁ Λουῆ Φεηγιᾶντ
μὲ σιγαρέττο.

 

Ἡ Μάρφα Κουτίλοφφ,
ὁπως παρουσιάσθη
ἀπὸ τὸν Λουῆ Φεηγιᾶντ (1915).

Ἡ παροῦσα ἄγνωστη διὰ τοὺς πολλοὺς ἱστορία ἐνέπνευσε πολλοὺς καλλιτέχνες. Τὸ πιὸ χαρακτηριστικὸν παράδειγμα εἶναι ὁ Γᾶλλος σκηνοθέτης Λουῆ Φεηγιᾶντ, ὁ ὁποῖος τὸ 1915 ἐνέταξε τὸν χαρακτῆρα τῆς Μάρφα Κουτίλοφφ στὴν ἐπιτυχημένη τοῦ σειρὰ «οἱ Βρυκόλακες» (στὸ δεύτερον ἐπεισόδιον «Τὸ Φονικὸν Δακτυλίδι»). Τὴν παρουσιάζει ὡς χορεύτρια, δὲν μᾶς δίνει πολλὲς λεπτομέρειες γιὰ τὸ παρελθὸν τῆς καὶ τὴν ζωὴ τῆς, ἀλλὰ τὴν τιμωρεῖ ἄμεσα δολοφονώντας τὴν καὶ παρουσιάζοντας τὴν ὡς ἀρραβωνιαστικιὰ τοῦ γνωστοῦ ἠθοποιοῦ Ἔντουαρτ Ματέ…







Ὁ Μᾶκ Σέννεττ.

  Ἐκτὸς αὐτοῦ, ἀναφέρομεν καὶ τὴν πρόθεση τοῦ Μᾶκ Σέννεττ, προέδρου τῆς Keystone, νὰ φτιάξῃ μιὰ κωμικὴ ταινία μικροῦ μήκους βασισμένη στὰ προαναφερθέντα γεγονότα – δὲν γνωρίζουμε ἄν ἡ παραγωγὴ τῆς ἰδέας αὐτῆς πραγματοποιήθη ἤ ἀπλῶς ἔμεινε ὡς ἰδέα. Εἲς κᾶθε περίπτωσιν, ἀναφέρομεν πῶς στὴν πραγματικότητα ἡ Μάρφα Κουτίλοφφ καταδικάστηκε σὲ καταναγκαστικὰ ἔργα παραγωγῆς γλειφιτζουριῶν σὲ γυναικεῖες φυλακὲς τῆς Γαλλικῆς ἐπαρχείας.



Ὁ Ἔντουαρντ Ματέ.

Ὁ σύμβιος τῆς, Wilhelm Keiner, ἐδέχθη τιμητικὲς διακρίσεις ἀπὸ τὶς γαλλικὲς καὶ τὶς γερμανικὲς ἀρχὲς – παρὰ τὸ γεγονὸς τοῦτο δὲν ἔγινε ποτὲ ιδιαίτερα γνωστὸς γιὰ τὸ μουσικὸ ἔργο που παρήγε.

 



Διὰ τὴν παροῦσα ἀνάρτησιν, ἡ συντακτικὴ ὁμὰς εὐχαριστεῖ θερμᾶ τὸ Γαλλικὸν Ἰνστιτοῦτο Δημοσιογραφίας «Γ.Ι.ΔΗ.».

 



                                                                            FILMALEX ARCHIVES