Oμοιότητες (#4)

Αυτήν την φορά, το μπλογκ μας ξεπέρασε κάθε προηγούμενη ανάρτηση περί ομοιοτήτων. Με πολύ μεγάλη υπερηφάνεια σας παρουσιάζουμε μία προτότυπη και μοναδική ομοιότητα μεταξύ δύο καλλιτεχνών (από διαφορετικούς χώρους). Ο Γερμανός βαρύτονος Hermann Prey και ο Αμερικανός ηθοποιός Christopher McDonald. Ακουλουθούν τέσσερις φωτογραφίες που υποδεικνύουν την ομοιότητα ανάμεσα στους δύο αυτούς ικανότατους, γοητευτικούς και χαρισματικούς καλλιτέχνες. 

 

 

 

 

 

 

 

 

19 Σκέψεις

 του Αδαμάντιου Μπρήτεν

(αφιερώνονται στον Βασίλη και την Ηρώ,
καθώς και στην κυρία που κάνει παρέα με την μοδίστρα...)

 

Ι.

Ομιλία στο τηλέφωνο - ακούω την μία πλευρά: «Έλα ρε, δεν θα πιστέψεις ποιον είδα στον δρόμο! Τον Στέφανο!»

 

II.

Καπέλο.

 

ΙΙΙ.

Για μία στιγμή, ήλθα αντιμέτωπος με την σχισμή, που με τα δυο σου χέρια αν επιχειρήσεις να ανοίξεις -τραβώντας προς δύο αντίθετες κατευθύνσεις-, σα να έσκιζες ή άνοιγες ένα χάρτινο παράθυρο, όλο το σύμπαν θα σε διασχίσει· σχίζοντας την. Βρισκόμουν στο αυτοκίνητο.

 

IV.

Υπογραφή συμβολαίου του τσίρκου. Μεγάλη προσοχή!

 

V.

Με το να μην έρχεται η μέρα, βρίσκεις τον δρόμο σου - ή έναν κάποιον δρόμο...

 

VI.

Μπανάνες. Ωραίο φρούτο, μα μου προκαλεί δυσκοιλιότητα...

 

VII.

Και το αλογοκούραδο ποίημα είναι - άλλου είδους βέβαια.

 

VIII.

Σφύριγμα πάνω σε μηχανή - τι ανόητο.

 

IX.

Πότε τελικά παίρνονται οι μεγάλες αποφάσεις; Πρωί ή νύκτα; Παρ' όλο που είναι μεγάλες τις ορίζει μία μικρότητα, μία φθήνια.

 

X.

Ανεμιστήρας. Προϊόν χρήσιμο - εκτός, βέβαια, αν σου χαρίσει ηλεκτροπληξία. Τότε, μάλλον αχρείαστο.

 

XI.

Εκλεκτό καθάρισμα, -δεν ξέρω τι σημαίνει- έτσι έλεγε εκείνη η νυχτικιά.

 

XII.

Παιχνίδια στο κινητό. Δάκτυλο σκαλίζον και πολύ σύντομα σκαλιζόμενο.

 

XIII.

Πεπιεσμένη σκέψη, μάλλον άτεχνη διατύπωση. Επανάληψη...

 

XIV.

Αγών για την αποφυγή της γρουσουζιάς - τί κακή συνήθεια;!

 

XV.

Σωλήνας; [...] (Λογοκρίθηκε το απόν)

 

XVI.

Ένα ρολόι που δείχνει την ώρα λανθασμένα έχει την ίδια χρηστικότητα με ένα χαλασμένο ρολόι. Εκτός, βέβαια, αν γνωρίζεις την διαφορά από το λάθος, αλλά και το μέρος στο οποίο βρίσκεσαι.

 

XVII.

[...] (Λογοκρίθηκε το απόν)

 

XVIII.

Η σκέψη δεν ενηλικιώνεται. Αυτό μάλλον κακό θα ήταν και θα οδηγούσε στο αντίθετό της.

 

XIX.

Δεν σκέφτομαι κάτι άλλο τώρα, [...] (Λογοκρίθηκε το απόν). Ας απολαύσω, λοιπόν, την ησυχία.

 

Filmalex Music: Wicked Game - Διαστροφή

 Η Filmalex Music  με μεγάλη υπερηφάνια παρουσιάζει κατ' αποκλειστικότητα τη νέα μουσική της παραγωγή. Πρόκειται για την πρώτη ελληνική διασκευή του κομματιού «Wicked Game» του Chris Isaak  (στα ελληνικά: «Διαστροφή»). Η παραγωγή του κομματιού έγινε στα υπερσύγχρονα μουσικά στούντιο της Filmalex Music. Αν παρατηρήσετε κάποια ατέλεια να ξέρετε ότι είναι σκόπιμη - πρόκειται απλώς για μια διαφορετική, από αυτή που έχετε στο μυαλό σας, καλλιτεχνική προσέγγιση (όπως γνωρίζουν όλοι οι φίλοι της Filmalex: Η Filmalex καινοτομεί!). Ο μόναδικός συντελεστής που δέχθηκε να δημοσιευθεί το όνομά του και να αναγνωρισθεί η συμβολή του στο παρόν μουσικό πόνημα είναι ο επίσημος μουσικός της Filmalex και διευθύνων σύμβουλος της Filmalex Music, ο κύριος Εύχαρης Χωρίστρας (διεθνώς: Eugrace Splittermann). Ο κύριος Εύχαρης επιμελήθηκε προσωπικά την ενορχήστρωση του κομματιού που σας παρουσιάζουμε! Για την ακρίβεια, ό,τι ακούτε στην συγκεκριμένη ηχογράφηση είναι μία αυθεντική παραγωγή της Filmalex (μην ξεχνάτε, βέβαια, πως πρόκειται για διασκευή). Επιπλέον, για τους αγαπητούς και εκλεπτυσμένους φίλους της, η Filmalex Music, επένδυσε την νέα της μουσική παραγωγή με ένα μοναδικό βίντεο κλιπ. Τα πλάνα του βίντεο αυτού δεν ανήκουν στην Filmalex, αλλά η όλη "μείξη" (κυριολεκτικά) είναι άλλη μία μοναδική και αξεπέραστη καινοτομία! Απολαύστε, λοιπόν, την ποιότητα που σας προσφέρουμε δωρεάν με το πάτημα ενός κουμπιού!

 

CuteStories (#1) - OTIS

Ο Βασίλης Ντράγκο

Λογότυπο OTIS

 Η ιστορία των ανελκυστήρων ξεκινά στην Ελλάδα το 1912. Τα πρώτα ασανσέρ, ως γνωστόν, δεν χρησιμοποιούσαν ηλεκτρική ενέργεια. Αντιθέτως, αξιοποιούσαν την κινητική ενέργεια ανθρώπων ή αλόγων μετατρέποντας την σε άλλου τύπου κινητική ενέργεια προς όφελος του ανελκυόμενου θαλάμου. Με την έλευση και διάδοση του ηλεκτρισμού στην Ελλάδα προέκυψαν πολλά προβλήματα όσον αφορά την λειτουργία των ανελκυστήρων. Ο μοναδικός επισκευαστής στην χώρα ήταν ο Αθηναίος Βασίλης Ντράγκο. Έτσι, κάθε φορά που προέκυπτε κάποια βλάβη σε κάποιο ασανσέρ καλούσαν τον Ντράγκο, ο οποίος ήταν ένας εξαιρετικά ευγενής, συγκαταβατικός και σχετικά αμόρφωτος άνθρωπος. Για τους λόγους αυτούς, όποτε ολοκλήρωνε το επισκευαστικό του έργο και ερχόταν η ώρα της αμοιβής του, τον ρωτούσαν: «Τὶ ὀφείλομε;», και εκείνος πάντα απαντούσε: «Ὅ,τις ἐπιθυμείτε…». Μετά από χρόνια και αφού τα ασανσέρ είχαν καθιερωθεί και εκείνος παρέμενε ο μοναδικός τεχνικός, σε περίπτωση κάποιας βλάβης ο κόσμος έλεγε μεταξύ του: «Φώναξε τὸν “Ὅ,τις”…». Όπως καταλαβαίνετε για λόγους συντομίας όλοι χρησιμοποιούσαν πλέον αντί για το όνομα του Ντράγκο την λέξη «ὅ,τι(ς)» από την περίφημη φράση του. Μετά τον θάνατο του Βασίλη Ντράγκο, το 1969, η Παγκόσμια Ένωση Ασανσεριτζήδων ζήτησε να αναγράφεται τιμητικά σε κάθε θάλαμο ασανσέρ το “όνομα” του. Για τον λόγο αυτό, παρατηρούμε ακόμη και σήμερα σε πολλά ασανσέρ να αναγράφεται η λέξη «OTIS». Μια άγνωστη για τους πολλούς ιστορία, η οποία είμαστε βέβαιοι πως θα σας συγκινήσει και θα σας παρακινήσει κάθε φορά που θα βλέπετε ένα «OTIS» να ψιθυρίζετε χαμηλοφώνως «Ντράγκο»…      

     cute story!

 

Back Chat... με την Χάιδω Σαλοπέτα

H Χάιδω Σαλοπέτα, μια ακόμα καλλιτέχνιδα που διακρίθηκε στον 1o Διαγωνισμό Δημιουργικής Γραφής της VeggieMuse, μοιράζεται μαζί μας το αγαπημένο της βίντεο κλιπ των Queen καθώς και κάποιες σκέψεις της σχετικά με αυτό, μέσα από μια σειρά ερωτημάτων.

Η Χάιδω Σαλοπέτα καλεί όλους τους φίλους της Filmalex να συμβάλουν στην αποκρυπτογράφηση του μυστηριώδους και συναρπαστικού αυτού δημιουργήματος, δηλώνοντας: "Με ανυπομονησία και χαρά περιμένω τις σκέψεις και τα σχόλιά σας!"

Back Chat - Queen

0:04-0:14 The Machine: το μυστηριώδες αντικείμενο που θα μας απασχολήσει τα επόμενα λεπτά. Is it a womb, a tomb or a phallic symbol? Ένας πυρηνικός αντιδραστήρας ή μια μηχανή παραγωγής κλώνων; Ο θεατής σε αυτό το σημείο γίνεται  μάρτυρας της ανάδυσης του Freddie από τα έγκατα...

0:39 Τhe Spanner: το δεύτερο εξίσου μυστηριώδες αντικείμενο- ή κάτι παραπάνω;- που αποτελεί κλειδί (no pun intended) στην ιστορία; 

0:42  Μore Spanners: γιατί τάχα;

1:08  Τι θέλει να πει ο Freddie με αυτή τη -συμβολική;- κίνηση;

1:23  Τίνος είναι το Μυστηριώδες Χέρι που προσπαθεί να αρπάξει το Spanner ;

1:26  Γιατί χορεύει ο Freddie με το Spanner; Eίναι αυτό κάποιου είδους τελετουργικό;

1:30  Τwo Freddies: Πρόκειται για κλώνο ή απεικόνιση μια διχασμένης προσωπικότητας; Προς τι το φως;

1.34 Το Spanner στο Νερό: κομβικό σημείο που προκαλεί ανατριχίλλες. Τι συνέπειες θα έχει αυτό στην εξέλιξη των πραγμάτων;

1.55 Freddie πάνω στο Μachine: σημαίνει αυτό ότι το ελέγχει ή ότι είναι υποχείριο του- με έναν οξύμωρο τρόπο;

2.44 Φυλακισμένος ο Freddie;

3.02 Υοu stand so tall you don't frighten me at all/Don't talk back, don't talk back! Το σημείο αυτό του τραγουδιού αναμφισβήτητα μας κερδίζει και δεν αφήνει χώρο στο μυαλό μας να αναρωτηθεί σχετικά με την πλοκή.

3:07 Τhe Hand of Doom: το -φαινομενικά αθώο- βίντεο κλιπ παίρνει διαστάσεις θρίλερ.

3:12 Just leave me alone: Τι κάνει ο Freddie; Πρόκειται για μια απελπισμένη επίκληση- κραυγή για την ανάκτηση της ατομικότητάς του ή μια επίδειξη δύναμης, επιβολής και αυθάδειας απέναντι στο Machine;

3:26 John Deacon με αισιόδοξο, ελπιδοφόρο βλέμμα σωτήρα ατενίζει το μέλλον μιας ζωής μακριά από εκεί...

Brian May φανερά προβληματισμένος πάνω στο ίδιο ζήτημα. Θα καταφέρουν να βγουν ποτε απο εκεί; Κι αν ναι, υπάρχει κάτι εκεί έξω; 

Ο Roger Taylor δε φαίνεται να σκέφτεται τίποτα. 

Όσο για τον Freddie, έχει αποδεχτεί τη μοίρα του κι απλώς το διασκεδάζει ή δουλεύει υπόγεια (ήταν το Μυστηριώδες Χέρι εχθρός ή μήπως συνεργός) προς την ελευθερία όλων;

Oμοιότητες (#3)

Μία μοναδική διπλή, ή μήπως... τριπλή, ομοιότητα... (μάλλον τίποτα από τα τρία).
Αρχικά, Frédéric Chopin και Tim Roth (ή απλώς Καλ, ή Λάητμαν).

 

Oμοιότητες (#2)

Μία ιδιότυπη ομοιότητα: ο Γάλλος ο ρομαντικός ο συνθέτης ο Hector ο Berlioz και ο Έλληνας ο ηθοποιός ο Πάνος ο Χατζηκουτσέλης (η λατρεία όλων...).

 

Oμοιότητες (#1)

Η νέα σειρά αναρτήσεων της Φιλμάλεξ, «Ομοιότητες», ξεκινά με την "σύγκριση" δύο εκ πρώτης όψεως όμοιων ανδρών. Claude Debussy και Αλέξης Τσίπρας. Ο καθένας τους σπουδαίος στον χώρο του...

 

Ποιητικαὶ Σκέψεις Εὐχάρεως Χωρίστρου

Ξεκίνησα νὰ πλᾶθω τὰ γνωστὰ μῶβ κουλουράκια,

ἔχοντας στο μυαλὸ μοῦ τὶς χθεσινὲς  τετράγωνες πλάγιες σκέψεις. 

Οἱ σκέψεις τοῦ κουτιοῦ δέχθηκαν τὸ τηλεφώνημα – οἱ σκέψεις, ὄχι ἐγώ.

Ἑνὸς τηλεφώνου σκέψη, ἄσκοπη καὶ μαζεμένη.

Πῶς νὰ ἐπιχειρήσω τῶρα νὰ ἀγγίξω τὸν μίσχο τοῦ δένδρου τὰ μεσάνυκτα;

Νομίζω πῶς ἡ ἀπάντηση θὰ δοθεῖ

ἀπὸ τὸν δίσκο ἐκείνου τοῦ περιφερειακοῦ δρόμου

ποῦ μὲ πολλὴ φθήνια ἀπλώνεται…

 Ἐξογκωματική; Ἔξοχη; Ἤ μήπως ἄφθονη;

Ἡ ἐλικοειδὴς προσέγγιση.

Ἄγνωστο.

 

Τὰ κύματα θὰ χρωματίσουν ἐκείνη τὴν σάπια ἡμέρα.

Ἐκτός, βέβαια, ἄν ἡ χαρᾶ διασχίσει τὸν δρόμο˙

μαζὶ μὲ ἀρκοῦδες, σκιές, πρακτορεία, ἀνηφορικὰ δάπεδα

καὶ τὸ πολυπόθητο μπουρὶ τῆς σόμπας.

Κρίμα, πάντως!

Κρίμα ποῦ δὲ θὰ ἀντικρύσω τὸ πράσινο, τὸ χρυσὸ καὶ τὸ μπλέ!

Ὄχι τῆς φύσης, τὰ δικὰ σοῦ.

Ἐσὺ δὲν ἔχεις χρυσό –οὖτε καὶ τἄλλα- , ἀλλὰ δὲν ἔχει σημασία…

Ἀπὸ τὴν ἔλλειψη χρήματος διαμορφώνονται ἐσφαλμένες μᾶλλον αἰσθητικὲς ἐντυπώσεις. 
 Γιατὶ ἔπρεπε ἐσὺ νὰ κουβαλᾶς τὸ ἡμικύκλιο;

 Ἀνείπωτο εἶναι τὸ ἠδύποτο ποῦ ἤπιες;

 

Αὐτὴ ἡ κατσαρόλα ποτὲ δὲν θὰ καθαρίσει…

Ἀς μὴν τοποθετήσουμε τὸ μίξερ ἔτσι, ὅπως συνειθίζεται.

 Ἀς τὸ τοποθετήσουμε ἀνάποδα.

Ἄραγε εἶναι θέμα τοποθετήσεως ἤ λειτουργίας;

 Ἄς τὸ βάλουμε σὲ ἀντίστροφη λειτουργία.

Ὄλα ὀργανώνονται.

 

 Μία ἀράχνη τὶς ἀπόκριες.

Ἕνα κιβώτιο τὰ Χριστούγεννα.

Ἕνα σύννεφο τὸ καλοκαίρι.

Καὶ τὸ Πάσχα, τί;

 

Ἄν δὲν ζητήσεις συγγνώμην θὰ σὲ φάει τὸ λουλούδι

- ὅπως ἔφαγε καὶ τὴν ἀράχνη.

Δὲν μπορῶ νὰ κοιτάζω τὸν ὁρίζοντα.

Γιατὶ ἔπρεπε ἐσὺ νὰ κουβαλᾶς τὸ ἡμικύκλιο;

Γιατὶ τὸ ἡμικύκλιο κρεμάστηκε ἀπὸ πᾶνω σοῦ;

                                                       

 

                                                                                                                      Ε.Χ.

 

«Αἱ Φῆμαι τῶν Παρασκηνίων» - «Potins Des Coulisses» ( #2)

Τὸ κατάστημα τοῦ Ῥ. Ο. Μόρρις.

Ὁ Ῥὶκ Χάρρισον.


Μεγάλο σκάνδαλο ἔφερε στὴν δημοσιότητα ὁ ὑπερήφανος ἐνεχυδοδανειστὴς Ῥὶκ Χάρρισον. Σὲ συνδιαλλαγὴ στὸ κατάστημὰ τοῦ, στὸ Λὰς Βέγκας, ἄνθρωπος(;) παρουσιαζόμενος ὡς ἐνδεχόμενος πελάτης προσπάθησε νὰ προσηλυτίσει τὸν ἀθώο(;) ἐνεχυροδανειστὴ μὲ σκοπὸ νὰ τὸν πείσῃ νὰ ἐνταχθῇ σὲ μυστικιστικὴ ἀδελφότητα παραγωγῆς παρανόμου μπύρας. Ἡ ἀδελφότητα αὐτὴ φαίνεται νὰ ξεκίνησε τὴν δράση τῆς περὶ τὸ 1916 στὴν Καλιφόρνια. Ἀπὸ τὶς ἔρευνες γιαπωνικῶν μυστικῶν ὑπηρεσιῶν ἀποκαλύπτεται πῶς ὁ Ἀμερικανὸς βιβλιοπώλης Ῥότζερ Οὑῶλτ Μόρρις ἦτο τὸ ἰδρυτικὸν μέλος τῆς ὀργάνωσης. Τὸ ὑπόγειον τοῦ βιβλιοπωλείου τοῦ ἐν λόγῳ κυρίου ἀποτέλεσε χῶρο συγκεντρώσεως τῶν σπουδαιότερων λαθρεμπόρων οἰνοπνευματωδῶν ποτῶν τοῦ περασμένου αἰῶνος.



Συγκέντρωσις λαθρεμπόρων
στὸ ὑπόγειον τοῦ καταστήματος
τοῦ Ῥ. Ο. Μόρρις (1920).

 Ὁλίγοι γνωρίζουν πῶς ἡ ὀνομασία τοῦ ζύθου ὡς «ΜΠΥΡΑ» δὲν εἶναι διόλου τυχαῖα. Ἡ μπύρα εἰς τὴν Ἑλλάδα μέχρι τὸ 1937 ὀνομάζετο ἀποκλειστικῶς «ΖΥΘΟΣ». Ἡ λέξη «μπύρα» προέρχεται ἀπὸ τὸ ὄνομα τῆς παροῦσης ἀδελφότητος, τῆς «B.E.Era» ποῦ σημαίνει «Bootleggers’ Extravaganza Era». Τὸ συγκεκριμένο ὄνομα ἐπελέγη (καθόλου τυχαία) ἀπὸ τὴν παράνομον ἀδελφότητα γύρω στὸ 1920 – στὶς ἀρχὲς τῆς περιόδου τῆς ποτοαπαγορεύσεως στὴν Ἀμερική. Οἱ Ἕλληνες ἔχοντας ἀπὸ τότε τὸ ἐλάττωμα νὰ μὴν κρατοῦν τὰ μυστικὰ κρυφᾶ (βλ. ἐν τῷ συγχρόνῷ βίῳ: λίστες καὶ “στικάκια”) ἄρχισαν νὰ ὀνοματίζουν τὸν ζῦθο: μπύρα. Ἔπειτα, παρακινημένοι ἀπὸ τὴν ἑλληνικὴ (πλέον) ὀνομασία ἐνεπνευσθησαν οἱ Βρετανοὶ καὶ τὴν ὑιοθέτησαν (προσαρμόζοντας τὴν) ὡς “beer”. Γιὰ τοὺς Βρετανοὺς ἦτο ἀπαραίτητος ἡ ὀνομασία τοῦ ποτοῦ αὐτοῦ, ἀφοῦ ἀναγκάσθησαν νὰ πίνουν μόνο αὐτό, λόγῳ καταγραφῆς πολλῶν θανάτων Βρετανῶν ἀπὸ δηλητηρίαση τῶν ἀπὸ τὸ νερό.






Ἡ Ἀλεξάνδρα Ὡρειβάρη
καὶ ὁ σύμβιος τῆς
(φωτογραφία ἀπὸ τὴν ἡμέρα ποῦ ἐδόθη τὸ δικαίωμα τῆς ψήφου γιὰ πρώτη φορᾶ
 -ὑπὸ προϋποθέσεις-
στὶς γυναῖκες στὴν Ἑλλάδα - 1934).

Παράνομον ἠδύποτον.

Ἐπιστρέφοντας στιγαμιαῖα στὸν ἑλληνικὸν χῶρον τῆς περιόδου, χαρακτηριστικὴ καὶ ἰδιαίτερα ἐνδιαφέρουσα εἶναι μία περίφημη φράση ποῦ μπορεῖ νὰ ἐντοπισθῇ στὴν περιγραφὴ τῶν παρακάτω γεγονότων.  Μία μέρα τοῦ Φεβρουαρίου τοῦ 1921 ἕνας Ἀθηναῖος γυρίζοντας τὸ πρωὶ μεθυσμένος στὸ σπίτι τοῦ εὔρη τὴν γυναῖκα τοῦ νὰ καθαρίζῃ στὴν σκάφη τὰ τοῦ οἴκου τοὺς ἄπλυτα. Θυμωμένος τὴν διέταξε νὰ τοῦ φτιάξῃ καφέ. Σὲ διαμάχη ποῦ ἀκολούθησε μεταξύ τοὺς –ἐνώπιον τῆς γειτονιᾶς τοὺς (ὡς συνειθίζεται)- ὁ κύριος ἀρνῆτο κατηγορηματικῶς πῶς ἦτο μεθυσμένος καὶ πῶς εἶχε πιεῖ μπύρα. Τότε, ἡ γυναῖκα τοῦ ἀναφώνησε ὀργισμένη –μεταξύ ἄλλων- : «Νὰ ποῦμε πιὰ τὴν μπύρα – μπύρα καὶ τὴν σκάφη - σκάφη». Ἀπὸ τότε καθιερώθη ἡ γνωστὴ φρᾶση, μὰ οἱ Ἕλληνες, ὡς ἐκλεκτὸς καὶ περιούσιος λαὸς, μετέτρεψαν –γιὰ λόγους ἐθνικοῦ γοήτρου- τὴν «μπύρα» σὲ «σύκα» καὶ τὴν ἀνήγαγαν ὡς χρησιμοποιούμενη στὸν λόγο τοῦ Ἀριστοφάνους (ἀρχαιολατρεία).  Ἐκτὸς αὐτοῦ, ἀξίζει νᾶ σημειωθῇ πῶς ἡ ἐν λόγῳ κυρία, ἡ Ἀλεξάνδρα Ὡρειβάρη, ἦταν μία ἀπὸ τὶς πρωτεργάτριες τοῦ φεμινιστικοῦ κινήματος στὴν Ἑλλάδα. Αὐτὸ καθίσταται προφανὲς καὶ ἀπὸ τὴν φρᾶση τῆς, ὅπου εἶναι ἔκδηλη ἡ ἀγανάκτηση τῆς μέσῳ τῆς εἰρωνικῆς διάκρισης καὶ τοῦ ταυτόχρονου συσχετισμοῦ ποῦ κάμει (ἄνδρας-μπύρα, γυναῖκα-σκάφη).

Πιθανὴ τοποθεσία
παράνομης δραστηριότητος.

 



Ἔπειτα ἀπὸ αὐτὴν τὴν ἱστορικὴ ἀναφορά, ἀξίζει νὰ ἐνημερώσουμε τὸ ἀναγνωστικὸν μᾶς κοινὸ πῶς φημολογεῖται ὅτι οἱ προαναφερθεῖσες γιαπωνέζικες μυστικὲς ὑπηρεσίες,  «ΓΙΑ.Μ.Υ.», ἔχουν φροντίσει νὰ διαρρεύσουν κάποιες φωτογραφίες “ἐγκατελελειμμένων”  οἰκημάτων οἱ ὁποῖες θὰ καταστήσουν τὴν θέση τῶν λαθρεμπόρων ἀνιχνεύσιμη!

 

Πιθανὴ τοποθεσία
παράνομης δραστηριότητος.

Σωστᾶ ὑποθέτετε ἀπὸ τὴν χρονικὴν τοποθέτησιν τῆς περασμένης προτάσεως! Οἱ λαθρέμποροι τῆς “B.E.Era” ζοῦν ἀνάμεσο μᾶς! Κατὰ ἀποκλειστεικότητα, φιλοξενοῦμε στὸ μπλὸγκ μᾶς, χωρὶς κανέναν φόβο ἤ ἐνδοιασμό, τὶς περίφημες αὐτὲς φωτογραφίες! Πρόκειται γιὰ λήψεις τοῦ 1920. Οἱ ΓΙΑ.Μ.Υ. ἀναφέρουν πῶς κάτω ἀπὸ αὐτὰ τὰ κτήσματα, σὲ ὑπόγειες στοές, βρίσκονται ἐργαστήρια παραγωγῆς παράνομων ἠδύποτων, καθῶς καὶ βάσεις ἐξωγήινων ποῦ ἐπιχειροῦν νὰ ἐγκαταστήσουν ἕνα νέο φάσμα συχνοτήτων στὴν γῆ!  Ὅσοι θυμᾶστε τὸ παλαιὸ φάσμα ῥαδιοσυχνοτήτων, τὰ «ΑΜ», ἑτοιμαστεῖτε, διότι πολύ σύντομα θὰ ἐκπέμπει τὸ σύστημα «CM» (Control Minder - καὶ ὄχι Μind Control, ἐκτὸς τοῦ ὅτι ὁ τίτλος ἔχει κατοχυρωθεῖ ἀπὸ ὅλες τὶς ἀνὰ τὸν κόσμο κυβερνήσεις, θὰ ἦτο πολὺ προφανὴς ὁ σκοπὸς τούς).

Τὸ συνταρακτικὸν  τῆς ὑποθέσεως, πάντως, ἐκτὸς ἀπὸ τὸ βάθος χρόνου ποῦ διαρκεῖ αὐτὴ ἡ παράνομη διαδικασία, εἶναι πῶς εἰς αὕτην ἐμπλέκονται ἐπιφανεὶς καὶ εὐυπόληπτοι ἄνθρωποι τῶν ἡμερῶν μᾶς – καὶ ὄχι μόνον. Ἡ συντακτικὴ μᾶς ὁμὰς ἀναλαμβάνει τὴν εὐθύνη δημοσιεύσεως ὁρισμένων ἐκ τῶν φημολογούμενων ὡς ἐμπλεκόμενοι στὸ νεοαποκαλυφθὲν σκάνδαλον: Ἱούλιος Βέρν, Ἀντουάν Ντόντσον, Γιόκο Ὄνο, Πόλ ΜακΚάρτνυ, Σακὶλ Ὀ' Νήλ, Κέητ  Ἄπτον, Νίλς Χόλγκερσον, Ἄλεκ Μπόλντουιν, Ῥόυ Ντίσνεϋ, Στεφᾶν Μαλλαρμέ, Φὶλ Κόλλινς, Ῥεμπέκα Μπλᾶκ, Κλάους Μάικλσον, Τόνυ Πινέλλι, Ντέημον Σάλβατορ, Ντᾶκ Ντότζερς καὶ πολλοὶ ἄλλοι. Ἐπίσης, λέγεται πῶς μεταξύ αὐτῶν ἴσως νὰ εἶναι ὁ Τζάστιν Μπῆμπερ –“μπράβο τοῦ, τὸ παιδί”!*

Ὁ Κλάους Μάικλσον
(Κύριε Κλάους, δείξτε στὸν Σάιλας
ποιὸς ἔχει τὸ πάνω χέρι).



Ὁ κύριος Μπέαρ Γκρὺλλς.
(Γιὰ μία πιὸ εὐχάριστη ἀναγνωστικὴ
 ἐμπειρία, καλύψτε τὴν εἰκὀνα
μὲ τὸ  χέρι σᾶς. Συγγνώμη γι' αὐτό!)

Συντονιστὴς τῶν φαίνεται νὰ εἶναι ὁ Μπέαρ Γκρὺλλς (καθόλου τυχαῖο δὲν εἶναι πῶς τὸ μικρὸ τοῦ ὄνομα, "Bear", σχετίζεται μὲ τὴν "beer" - μπύρα), ὁ ὁποῖος εἰς ἐρώτησιν τῆς δημοσιογραφικῆς ὁμάδος τῆς ΦΙΛΜΑΛΕΞ ἐπὶ τοῦ θέματος, δηλοῖ: «Δὲν γνωρίζω τίποτα σχετικᾶ μὲ τὸ ἐν λόγῳ θέμα ποῦ θέτετε. Δεν θα ἀνεχθῶ ἄλλη λάσπη γύρω ἀπὸ τὸ πρόσωπον μοῦ! Τὰ λόγια ὄσων στρέφονται ἐναντίον μοῦ μοῦ προκαλοῦν ἀηδία καὶ θίγουν βαθύτατα τὴν ἀξιοπρέπεια μοῦ. Δὲν πρόκειται νὰ χωνέψω οὖτε μία προσβολὴ παραπάνω». (Ἡ ὑπογράμμιση τὰ λέει ὅλα...)   “Ἤρεμα... Κύριε Γκρύλλς!”*





Ὁ Στάνλυ Μπρένιγκαν
κάνοντας δηλώσεις.

Ἡ πρόθεσις διὰ πλήρην ἀπόκρυψιν στοιχείων καὶ ὁ ἐκνευρισμὸς ἀπὸ τὴν πλευρὰ τῶν συμμετεχόντων εἰς τὴν ὀργάνωσιν εἶναι περισσότερο ἀπὸ προφανή. Ὁ Στάνλυ Μπρένιγκαν (μὲ τὴν ἰδιότητα τοῦ "Douchebag of the Year"  - 2008) δηλοῖ: «Τὸ Τοῦρμπο-Μπλᾶστ θὰ κυριαρχήσει!». Ὅλοι σ’αυτὸ ἐλπίζουμε! Ἐκτιμᾶμε πῶς μὲ τὴν συνεχὴ ἔρευνα ποῦ ὁδηγεῖ σὲ νέα στοιχεία, πολύ σύντομα θὰ κλείσει ἡ ὑπόθεση.


*Τὰ δύο σχόλια εἶναι δανεισμένα
ἀπὸ τὸν Κύριο Μένιο Σακελλαρόπουλο.

Εὐχαριστοῦμε θερμᾶ τὸν Ῥὶκ Χάρρισον διὰ τὴν ἀποκλειστικότητα ποῦ μᾶς ἐξασφάλισε, καθῶς καὶ γιὰ τὴν συμβολὴν τοῦ στὴν ἀποκάλυψη τοῦ σκανδάλου.

                      




Τρομπονίστας.

                   FILMALEX ARCHIVES